虽然诺兰改编的《奥德赛》在全球数千个银幕上映，但只有41家影院（其中美国25家）能提供完整的IMAX 70毫米放映体验。许多场次提前数周售罄，观众的错失恐惧症（FOMO）达到了顶峰。
这部分原因在于，《奥德赛》是首部完全使用IMAX胶片和IMAX摄影机拍摄的故事片。对于不熟悉的人来说，IMAX胶片格式是将已经很大的65毫米胶片负片横向通过摄影机，使得画面宽度达到15个穿孔，而标准胶片只有5个穿孔。投影到巨大的IMAX银幕上，画面比例为1.43:1，画面巨大且极其清晰，带来远超普通影院的沉浸感。这才是真正的IMAX，正如该格式的粉丝所说，IMAX最早于1970年推出。
不过，IMAX有多种形式：包括2K和4K数字格式、氙灯和激光光源配置，以及经典的15/70毫米胶片。除了少数影院，大多数数字IMAX影院会将画面裁剪为更宽的1.90:1比例，且银幕尺寸远小于传统的IMAX巨幕影院。
“这一切始于2008年IMAX推出首个数字系统，”詹姆斯·海德（James Hyder）说，他曾在80年代管理史密森航空航天博物馆的兰利IMAX影院，1997年创办并运营大型银幕行业杂志LF Examiner直到2021年。IMAX公司未回应采访请求。
IMAX进军数字放映，采用2K双投影机系统，是其长期战略的一部分。高层希望拓展市场，进入大型连锁影院，这些影院往往没有传统IMAX所需的巨型银幕空间。
结果是，不同类型的IMAX影院带来了截然不同的观影体验。尤其是随着大型影院连锁投资于依赖杜比视界等技术的高级大画幅（PLF）银幕，观众很难判断自己将获得何种体验，甚至不确定IMAX是否是最佳选择。
《奥德赛》更复杂的是，它提供了六种高级格式，官方网页还专门列出了各自的优势和画面比例。虽然区分了70毫米IMAX和“普通”IMAX，但未能涵盖“普通”IMAX体验的多样性。
“这对观众是不公平的，基本上是靠IMAX曾经代表的真正巨幕声誉在做文章，”海德批评了IMAX实施方式缺乏清晰和一致性。
近年来，胶片拍摄和放映重新流行，IMAX 70毫米尤其成为黄金标准。诺兰的电影经常在少数能支持的银幕上以IMAX 70毫米版本上映。继《奥本海默》成功后，《沙丘：第二部》、《罪人》、《一场接一场的战斗》和《火星救援》等影片也纷纷采用此格式。
《奥德赛》以1.43:1比例拍摄，但画面设计兼顾裁剪至其他比例，甚至宽屏2.39:1均能良好呈现。影片特意兼容数字、35毫米和常规5穿孔/70毫米胶片，均由导演亲自监督，体现其创作意图。最终，影片也将以蓝光或流媒体形式发布。这种体验类似于大多数人一生中只能看到《蒙娜丽莎》的数字或复制品，而真正幸运的人能亲临卢浮宫欣赏原作。
当然，《蒙娜丽莎》只有一幅，而IMAX 70毫米放映的《奥德赛》有数十个放映点。但数量有限自然让许多观众渴望更多，而短期内可能难以实现。
“问题是IMAX已经有近50年没有制造新的胶片放映机了，”IMAX CEO理查德·盖尔方德（Rich Gelfond）在接受《综艺》采访时表示，“我们只能改装和重建现有设备，部分策略是看看还能做到什么程度。但从需求角度，我希望能有更多。”《综艺》还报道，IMAX内部消息称制造新胶片放映机所需的许多专用零件“已经不存在”。
事实上，IMAX在90年代末和2000年代初仍在制造新放映机，工程师也能找到制造新零件的方法。但海德也认为，考虑到成本和难度，这样做可能性不大，且鉴于数字放映技术的进步，也没必要。“这是典型的先有鸡还是先有蛋的问题。没有放映机，没有影院，就无法制作胶片；没有胶片，就无法放映。”
部分老旧巨幕IMAX影院提供4K激光替代方案，虽然有优势，但画面锐度不及胶片格式。海德推测，要达到15/70毫米胶片的数字替代效果，可能需要8K投影，通过多台4K投影机拼接实现。“事实上，天文馆一直在这么做，”他指出，IMAX已被竞争对手取代了部分原本属于IMAX的巨型穹顶银幕市场。
当然，IMAX和影院方可能并不介意能放映15/70毫米格式的影院稀缺。“这受欢迎的原因之一就是它的稀有性，”海德说。
尽管如此，海德仍为IMAX 70毫米受到如此关注感到欣慰，尤其是他没想到该格式能在2026年依然存在。只要维护得当，这些庞大设备还能运行数十年。“最后一台IMAX胶片放映机可能在50年后仍在使用，放映20年或50年前的胶片拷贝，”他说，“IMAX胶片带来的兴奋感可能不足以让财务人员支持扩展，但至少它还在。”不过，想买到票可能需要等待几周。
