尽管诺兰改编的《奥德赛》已在全球数千个银幕上映，但只有41家影院（其中美国仅25家）能提供完整的IMAX 70毫米放映体验。许多场次甚至提前数周售罄，观众的错失恐惧症（FOMO）达到了顶峰。

这部分原因在于《奥德赛》是首部完全使用IMAX胶片和IMAX摄影机拍摄的故事片。对于不熟悉的人来说，IMAX胶片格式是将已经很大的65毫米胶片负片横向穿过摄影机，使画面宽度达到15个穿孔，而标准胶片仅为5个穿孔。投影到巨大的IMAX银幕上时，画面比例为1.43:1，画面巨大且极为清晰，带来远超普通影院的沉浸式体验。这才是真正的IMAX，正如该格式的粉丝所言，IMAX最早于1970年推出。

然而，IMAX有多种形式：包括2K和4K分辨率的数字格式，氙气灯和激光灯配置，以及经典的15/70毫米胶片格式。除少数影院外，大多数数字IMAX影院会将画面裁剪为更宽的1.90:1比例，且投影银幕远小于传统IMAX巨幕影院。

“这一切始于2008年IMAX推出首个数字系统，”曾在80年代管理史密森航空航天博物馆兰利IMAX影院，并于2008至2021年间运营大型银幕行业杂志LF Examiner的James Hyder说。IMAX公司未回应采访请求。

IMAX进军数字放映，采用2K分辨率双投影机系统，是其长期战略的一部分。高层希望拓展市场，进入大型连锁影院，而这些影院往往没有传统IMAX所需的巨幕空间。

结果是，不同类型的IMAX影院带来了截然不同的观影体验。尤其是随着大型影院连锁投资于依赖Dolby Vision等系统的高级大画幅（PLF）银幕，观众很难预知自己将获得何种体验，甚至不确定IMAX是否是最佳选择。

《奥德赛》更复杂的是，它提供了六种高级格式，官方网页还专门列出了各自的优势和画面比例。虽然区分了70毫米IMAX和“普通”IMAX，但未能涵盖那些“普通”IMAX可能包含的多样体验。

Hyder指出：“这对观众是不公平的，基本上是利用了IMAX曾经代表的真正巨幕声誉。”

近年来，胶片拍摄和放映重新流行，IMAX 70毫米尤其成为黄金标准。诺兰的电影常在少数能支持的银幕上以IMAX 70毫米格式上映。继《奥本海默》成功后，《沙丘2》、《罪人》、《一场又一场战斗》和《火星救援》等影片也纷纷采用该格式。

《奥德赛》以1.43:1比例拍摄，但画面设计兼顾裁剪至其他比例，甚至极宽的2.39:1，均能良好呈现。影片特意拍摄以适应数字、35毫米及常规5穿孔/70毫米胶片格式，导演全程监督，体现其创作意图。最终，影片也将提供蓝光和在线流媒体版本。这种体验类似于大多数人一生中只能看到数字或复制版《蒙娜丽莎》，而真正幸运的人才能亲临卢浮宫观赏原作。

当然，《蒙娜丽莎》只有一幅，而IMAX 70毫米格式的《奥德赛》放映点却有数十处。但这种相对稀缺性让许多观众渴望更多，而短期内恐难实现。

IMAX CEO Rich Gelfond在接受《综艺》采访时表示：“问题是我们大约50年来没有制造新的IMAX胶片放映机了。我们只能改装和重建现有设备，部分策略是看看还能走多远。但从需求角度，我希望能有更多。”《综艺》还报道，公司内部消息称制造新IMAX胶片放映机所需的许多专用零件“已经不存在”。

事实上，IMAX在90年代末和2000年代初仍在制造新放映机，工程师也能想办法加工新零件。但Hyder同意，考虑到成本和难度，这样做可能性不大，且数字放映技术的进步也使其变得不必要。“这是典型的鸡和蛋问题。没有放映机和影院，就无法制作胶片；没有胶片，就无法放映。”

目前，部分老旧巨幕IMAX影院提供4K激光替代方案，虽有优势，但画面锐度不及胶片格式。Hyder推测，要达到15/70毫米的数字替代效果，可能需要8K投影，通过多台4K投影机拼接完成。“实际上，天文馆一直在这样做。”他指出，IMAX已被竞争对手取代了部分原本冠以IMAX品牌的巨型穹顶银幕。

当然，IMAX及影院方可能并不介意能放映15/70毫米格式的影院稀缺。“这种格式受欢迎的原因之一就是它的稀有性，”Hyder说。

尽管如此，Hyder仍对IMAX 70毫米受到如此关注感到欣慰，尤其他没想到该格式能在2026年依然存在。只要维护得当，这些庞大设备还能运行数十年。“最后一台IMAX胶片放映机可能在50年后仍在运行，放映20年或50年前的胶片拷贝。”他说，“IMAX胶片带来的兴奋感或许不足以让财务人员支持扩展，但至少它还在。”不过，想买到票可能需要等待几周。